大凱

公司成立以來本著設計
立意高起點
2018/10/8 15:06:19

景觀形態學

景觀設計的概念
景觀設計是指通過對環境的設計使人與自然相互協調,和諧共存。她是大工業時代的產物、科學與藝術的結晶,融合了工程和藝術、自然與人文科學的精髓,創造一個高品質的生活居住環境,幫助人們塑造一種新的生活意識,更是社會發展的趨勢。
景觀設計所涵蓋的領域
景觀設計具有廣泛的領域,大到國土與區域規劃設計,小到庭院,甚至室內的綠色空間設計;從純自然的生態保護和恢復,到城市中心地段的空間設計,都是景觀設計多涵蓋的領域。
一、進行傳統園林景觀的秩序分析(留園)、圖示說明(中國古典園林分析)
留園是中國四大名園之一,留園總體布局是園林緊鄰于邸宅后,呈前宅后院的形式。它分為西、東、中三區,三區各具特色。西區以山景為主,中區以山、水兼長,東區則以建筑取勝。其景觀有兩個最突出的特點,一是多樣變化的空間之景;二是豐富的石景。現就留園的多樣變化的空間之景作一分析。 
空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間產生的相互關系所形成,不同的相互關系就產生不同的空間,豐富的空間給人的感受是眼花繚亂的。留園內既有以山石花木為主的自然山水空間,也有各式各樣以建筑為主或者建筑、山水相間的大小空間——庭院、庭園、天井等。園林空間之豐富,為江南諸園之冠。它起是多樣空間的復和體,集園林空間之大成者。      
空間的對比:曲折狹長封閉的空間先是極大地壓縮人們的視野,過后,則使人感到豁然開朗。留園入口部分正是利用這種既曲折狹長又十分封閉的空間來與園內主要空間進行強烈對比,進而使人們穿越它進入主要空間時,便頓覺豁然開朗。
疏與密:為求得氣韻生動,在經營位置上必須有疏有密而不可平均對待。所謂“疏處可以走馬,密處不使透風”所指的就是極強烈的疏密對比。我國傳統園林的布局與經營位置毫無例外地恪守著疏密對痹燴一構圖原則。走進留園,則使人領略到忽張忽弛、忽開忽合的韻律節奏感。
建筑上分布極不均勻,有些地方極其稀疏,有的地方則十分稠密,對比異常強烈。
山石布局也是疏密有致,與建筑布局恰相反,以中區為主,西區為輔。中央假山處于中區的西北部,而園西區則體現了山林野趣。 
蜿蜒曲折:中國園林自古以來崇尚的是“自然美”,講究的是“雖由人作,宛自天開”的藝術境界,所以在格局上忌平直而求曲折。每經過一次曲折,便可以產生一種新的境界,而隨著境界的層出不窮,便會產生一種玩味不盡的妙趣。此外,曲折還可以導致意境的深邃。曲折性是通過各種要素相互之間的組合形成的。其中以建筑以及由建筑圍合而形成的空間所起的作用最為顯著,留園借曲廊連接各單體建筑達到建筑群的組合來體現“蜿蜒曲折”。   
但留園主要不是通過游廊來體現空間曲折變化的,而是通過借助于建筑物的直接銜接,特別是使其空間互相交錯穿插,給人曲折迂回和不可窮盡之感。  
滲透與層次:追求意的幽雅和境的深邃是中國古典園林的重要特點之一,“庭院深深,深幾許?”的詩句正是這一特點的寫照。在有限的范圍內經營,不遺余力地利用空間的滲透,借豐富的層次變化而極大地加強景的深遠感,從而造成一種極其深遠和不可窮盡的幻覺。 
空間序列:空間序列組織是關系到園的整體結構和布局的全局性的問題。對于留園這樣一座大型園林,空間組成極其復雜,其整體空間序列往往可以劃分為若干相互聯系的“子序列”,而組織最關鍵的問題在于如何運用大小、疏密、開合等對比手法使之具有抑揚頓挫的節奏感。此外還借空間處理而引導人們循著一定程序從一個空間走向另一個空間直至經歷全過程。
二、        未來設計中統一協調與趣味性這兩個原則的關系
統一是設計原則中的大綱,它作為整體框架,能把單個元素聯系在一起進而使人易于從整體上理解和把握事物,使設計不至于變得雜亂無序,統一性感到有規律可循平穩,在園林景觀中可以讓空間連成一個整體。
協調是元素和它們周圍環境之間達到相一致的一種狀態。協調使不同元素之間有平滑的過渡形成緩沖區從而達到牢固的連接,令人在視覺上感到舒適達到空間的和諧。
統一是針對整個畫面,協調是針對各個元素的關系。協調是對各元素的矛盾沖突,通過一定形式的組合達到矛盾的統一。園林是多種物象共同組合的整體,所以需要相互統一而給人以和諧的美感,統一和協調相符相成,統一與協調正是人工造園“師法自然”原則的體現.
趣味是以協調和統一為基礎,運用某些手段例如使用不同尺度、質地、顏色來產生一種令人驚奇、新穎的感受,在園林景觀中的運用,可以增加園林景觀本身的魅力和意趣。
如果過分強調對比關系,空間預留太多造型要素,最容易使畫面產生混亂。要協調這種現象,最好加上一些共同的造型要素,使畫面產生共同風格,具有整體統一和協調的感覺。反復使用同形事物,可使界面產生協調感。若把同形的事物配置在一起,便能產生連續感。兩者相互配合使用,能創造出統一協調的效果。 
園林是多種物象共同組合的整體,所以更需要相互統一而給人以和諧的美感,因為和諧就是美,這是古希臘時期就提出的美的定義。所以園林美要有一個協調的整體,如自然山水或自然保護著的**的草地和樹林,存在著豐富的協調之美;人工造園“師法自然”,才有可能使環境有豐富多采的統一協調之美
三、地形、植物、道路、鋪裝、水體、設施在園林景觀設計中的注意事項和設計原則(景觀設計要素)
1、地形地貌
在景觀設計時,要充分利用原有的地形地貌,考慮生態學的觀點,營造符合當地生態環境的自然景觀,減少對其環境的干擾和破壞。同時,可以減少土石方量的開挖,節約經濟成本。因此,充分考慮應用地形特點,是安排布置好其他景觀元素的基礎。景觀用地原有地形、地貌是影響總體規劃的重要因素,要因地制宜。
2、植被設計
景觀設計中的植被包括草坪、灌木和各種大、小喬木等。巧妙合理地運用植被不僅可以成功營造出人們熟悉喜歡的各種空間,還可以改善住戶的局部氣候環境,使住戶和朋友鄰里在舒適愉悅的環境里完成交談、駐足聊天、照看小孩等活動。
最好的綠化效果,應該是林蔭夾道。郊區大面積綠化,行道樹可和兩旁綠化種植結合在一起,**進出,不按間距靈活種植,實現路在林中走的意境。一定距離在局部稍作濃密布置,形成阻隔,是障景。障點使人有"山重水復疑無路,柳暗花明又一村"的意境。城市綠地則要多幾種綠化形式,才能減少人為的破壞。在車行道路,綠化的布置要符合行車視距、轉彎半徑等要求。特別是不要沿路邊種植濃密樹叢,以防人穿行時剎車不及。 
要考慮把"綠"引伸到道路、廣場的可能,相互交叉滲透,最為理想:使用點狀路面,如旱汀步、間隔鋪砌;使用空心砌塊,目前使用最多是植草磚;在道路、廣場中嵌入花缽、花樹壇、樹陣。 
道路和綠地的高低關系。設計好的道路,常是淺埋于綠地之內,隱藏于綠叢之中的。尤其是山麓邊坡外,景觀中的道路一經暴露便會留下道道橫行痕跡,極不美觀,因此設計者往往要求路比"綠"低,但不一定是比"土"低。由此帶來的是匯水問題,這時單邊式道路兩側,距路l米左右,要安排很淺的明溝,降雨時匯水瀉入的雨水口,天晴時乃是草地的一種起伏變化。 
3、道路設計
景觀道路和多數城市道路不同之處,在于除了組織交通、運輸,還有其景觀上要求:組織游覽線路;提供休憩地面。景觀道路、廣場的鋪裝、線型、色彩等本身也是景觀一部分。總之,當人們到景區,沿路可以休憩觀景,景觀道路本身也成為觀賞對象。
景觀道路線型
規劃中的景觀道路,有**、曲線的方式,也有規則、直線的方式,形成兩種不同的景觀風格。當然采用一種方式為主的同時,也可以用另一種方式補充。不管采取什么式樣,景觀道路忌諱斷頭路、回頭路,除非有一個明顯的終點景觀和建筑。 
景觀道路并不是對著中軸、兩邊平行一成不變的,景觀道路可以是不對稱的。景觀道路也可以根據功能需要采用變斷面的型式。如轉折處不同寬狹;坐凳、椅處外延邊界;路旁的過路亭;還有道路和小廣場相結合等等。這樣寬狹不一,曲直相濟,反倒使道路多變,生動起來,做到一條路上休閑、停留和人行、運動相結合,各得其所。 
道路的轉彎曲折。為了延長游覽路線,增加游覽趣味,提高綠地的利用率,景觀道路往往設計成婉蜒起伏狀態,但是有的地區景觀用地的起伏不大,往往一馬平川,這時就必須人為地創造一些條件來配合園路的轉折和起伏。以明?計成的話要做到:“雖由人作,宛如天開。“ 
景觀道路的交叉要注意幾點: 
避免多路交叉。這樣路況復雜,導向不明。 
盡量靠近正交。銳角過小,車輛不易轉彎,人行要穿綠地。 
做到主次分明。在寬度、鋪裝、走向上應有明顯區別。 
要有景色和特點。尤其三叉路口,可形成對景,讓人記憶猶新而不忘。 
園路在山坡時,坡度≥6,要順著等高線作盤山路狀,考慮自行車時坡度≤8,汽車≤15,人力三輪車≤3。 人行坡度≥10%時,要考慮設計臺階。景觀道路和等高線斜交,來回曲折,增加觀賞點和觀賞面,未嘗不是好事。
安排好殘廢人所到范圍和用路。

4、地面鋪裝
塊料路面的鋪砌要注意幾點:
廣場內同一空間,道路同一走向,用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌,組成一個整體,達到統一中求變化的目的。實際上,這是以景觀道路的鋪裝來表達道路的不同性質、用途和區域。 
一種類型鋪裝內,可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成,關鍵是用什么鋪裝在什么地方。如用同一種石料,用不同大小或拼砌方法。明朝的計成在《園冶》中對此早有論述"惟所堂廣廈中,鋪一慨磨磚,如路徑盤蹊,長砌多般亂石,中庭式宜疊勝,近砌亦可回文,八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。" 
塊料的大小、形狀,除了要與環境、空間相協調,還要適于**曲折的線型鋪砌;表面粗細適度,要與路面寬度相協調;使用不同材質塊料拼砌,色彩、質感、形狀等,對比要強烈。 
塊料路面的邊緣,要加固、以防損壞。 
側石問題。園路是否放側石,各有己見。一般來說要依實而議定,①看使用清掃機械是否需要有靠邊;②所使用砌塊拼砌后,邊緣是否整齊;③側石是否可起到加固園路邊緣的目的;④最重要的,是園路兩側綠地是否高出路面,在綠化尚未成型時,須以側石防止水土沖刷。 
建議多采用自然材質塊料。接近自然,樸實無華,價廉物美,經久耐用。甚至舊料、廢料略經加工也可利用為寶。
5、水體設計
5.2考慮因素
水景設計和地面排水結合; 管線和設施的隱蔽性設計; 防水層和防潮性設計; 與燈光照明相結合; 寒冷地區考慮結冰防凍。 
5.3注意事項
?無論是一塊綠地、一個公園的水體,應服從總體要求,有一個統一的構思。
?幾種池岸的做法,也可相互配合使用。池岸的設計要考慮安全因素。一般近岸處水宜淺(2/5-3/5),面底坡緩(1/3-1/5),以求節約和安全。人流密集地方,如何防止落水,也須多費匠心。
?水面使用功能不同,也會使景觀和水深淺、水波浪不盡相同,而影響池岸設計。
?選材既關及景觀,也決定造價,從經濟上也要多加考慮。
5.4設計要點
一是水質。二是水形。要有水容易做到,要成景就不容易,要保持更加困難。 
"死水一潭",會讓游人掩鼻而過,會讓管理部門叫苦連天。因此,在造型的同時,更要對水補充、排泄、循環、凈化等一系列問題進行考慮,真正做到"綠色"、"生態",才可持續發展。
在這期間,還要注意以下一些問題: 
(1)一條環境居住區的水流,即使在地面上不便溝通的地方,也以地下暗管溝通,這樣沒有死水斷頭浜之虞。
(2)水體不同形狀、深淺、寬狹的設計,象征著不同的地理環境,有著不同的景觀,起著不同的生態作用。 
(3)在不同的水體環境,布置各種不同的動植物,即使在小環境,也體現生物的多樣性。如能有意識選擇一些環保生物,則更有利。 
(4) 以瀑布、涌泉作為動力,創造水位高差,讓水體自然循環流動,產生溢水、跌水、涓流、紊流等動態水景觀;增加水體與大氣、沙石的接觸,提高含氧量。古諺:"流水不腐",是水景設計的座右銘。 
(5)除因建筑、交通等需要,構造部分水上建筑外,大部分緩坡入水,植物護岸,碎石、泥砂底。這樣的水系造價不會太高,更重要的是,與地下水共同組成一個系統。因此,選定一個合理的水面標高,至為重要。 
(6) 因為各種不同緩坡、不同水面寬狹,造就了各處不同水深,溪流也有急有緩,淺的地方,要控制水流使之不沖不淤,深的地方,可掘井促使上下循環。大型水面,還要兼顧交通、娛樂、生產的種種需要。 
(7)以開挖水渠及緩坡之土方,堆疊地形,分隔空間,改善種植條件,而減少土方運量,取"一箭雙雕"之功利。 
(8)引導雨水沿著起伏地形滲透、流淌,匯而成河。僅在出口處設溢水、單向閥門,干旱缺雨季節,以人工辦法補充水源。 
(9)在流域附近的綠地,采用自然水灌溉,形成水的生態良性循環。雨水的回收利用,是綠色生態區的重要標準。
6、設施景觀
運用原則
景觀設施的設計首先應注重實用,同時其所設置的環境也是人們戶外活動的場所,所以應該以適合、適用為原則。各項設施、設備應以滿足使用者的需求為主,在符合人性化的尺度下,提供合宜的設施和設備,并考慮外觀美,以增加環境視覺美的趣味。必須要了解設施物的實質特征、美學特征以及機能特征,并預期不同的設施設計及組合、造型配置后所能形成的品質和感覺,確定發揮其潛能。
另外,還必須考慮到設施景觀的安全性,以防止被盜或遭到破壞,大型的運動設施應建造必要的圍護。對于小型的設施應該把它們牢固的安裝在地面或者墻上,保證所有的裝配構件都沒有被移動、拆卸的可能。
四、 《園冶》相地、鋪地、掇山、選石、借景在園林景觀中的應用及對現代景觀的影響
借 景
“借景”作為一種理論概念提出來,則始見于明末著名造園家計成所著《園冶》一書。計成在“興造論”里提出了“園林巧于因借,精在體宜”;“泉流石注,互相借資”;“俗則屏之,嘉則收之”;“借者園雖別內外,得景則無拘遠近”等基本原則。
  借景可分為:
1,近借。在園中欣賞園外近處的景物。
2,遠借。在不封閉的園林中看遠處的景物,例如靠水的園林,在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼。
3,鄰借。在園中欣賞相鄰園林的景物。
4,互借。兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物。
5,仰借。在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔。
6,俯借。在園中的高視點,俯瞰園外的景物。
7,應時借。借一年中的某一季節或一天中某一時刻的景物,主要是借天文、氣象、植物季相變化和即時的動態。
借景方法
  大體有三種:
1,開辟賞景**線,對于賞景的障礙物進行整理或去除,譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺,作為視景點,仰視或平視景物,納煙水之悠悠,收云山之聳翠,看梵宇之凌空,賞平林之漠漠。
2,提升視景點的高度,使視景線突破園林的界限,取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山,筑臺,建造樓、閣、亭等,讓游者放眼遠望,以窮千里目。
3,借虛景,如朱熹的“半畝方塘”,圓明園四十景中的“上下天光”,都俯借了“天光云影”;上海豫園中的花墻下的月洞,透露了隔院的水榭。
借景內容
  1,借山、水、動物、植物、建筑等景物。
2,借人為景物。
3,借天文氣象景物。此外還可以通過聲音來充實借景內容,如鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨。
相 地
原是中國踏勘選定園林地域的通俗用語,明末造園家計成所著《園冶》一書中有專論踏勘選定園址的《相地》一章。相地包括園址的現場踏勘,環境和自然條件的評價,地形、地勢和造景構圖關系的設想,內容和意境的規劃性考慮,直至基址的選擇確定。
  計成在《相地》章的起首一節,介紹了他做相地工作的實際經驗,突出了勘察中的關鍵事項,歸納為五個方面:
1,園基選擇不拘朝向,其重點應著眼于造景的有利條件,例如是否有山林可依?是否有水系可通?能不能與交通繁忙道路有一定的隔離?以及有無利用原有大樹、植被等條件。
2,必須在勘察過程中同時展開造景構圖的設想,不僅注意地形(如方、圓、偏、正),而且要注意地勢(如“環曲”、“鋪云”等動向趨勢),以及“培高控低”利用的可能性,克服地形、地貌上的缺點來籌劃方案等。
3,必須重視水文和水源的疏理問題,尤其是園林建筑布局必須聯系園林理水,建筑才能獲得有水面配合的優越性。
4,選地也必須考慮建園的目的性。城市土地雖不是很好的造園環境,但鑒于便利園主兼享城市生活,還是可以選用;如選鄉村土地造園,要便于眺望田野景趣,如選定不利于野眺的地位,就是相地的失敗。
5,要十分重視原有大樹等的保存和利用。
  《相地》一章還把園址的用地歸納為六類即山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地,進行評價。計成認為最理想的用地是山林地,所謂“園地惟山林最勝”;最討巧的用地是江湖地,只要“略成小筑,足徵大觀”;最需要運用造園技法加以改造的,是村莊地,主要是地形的改造,所謂“十畝之基,須開池者三,……余七分之地,為壘土者四”;在郊野地中,以選“平岡曲塢”的丘陵地形而又有“疊隴喬林”的處所為佳。至于城市地和傍宅地上選址建園,是為了“護宅”、“便家”的生活功能。計成在論述其建園適宜的內容和設計意境等,都服從明確的功能目的。

掇山“假山之基,約大半在水中立起。先量頂之高大,才定基之淺深。掇石須知占天,圍土必然占地。最忌居中,便宜散漫。”所以園林假山的堆疊必須從設計出發,做到胸有成竹,意在筆先,先確定假山基礎的位置、外形和深淺等,否則當假山的基礎已出地面,再想改變假山的整體形狀,增加高度或體量,就很困難了。一般假山基礎的開挖深度,以能承載假山的整體重量而不至于下沉,并且能在久遠的年代里不變形的要求為原則。同時也必須做到假山工程造價較低而施工簡易的要求。
相地“園基不拘方向,地勢自有高低,涉門成趣,得景隨形,或傍山林,欲通河沼。” 園基選擇不拘朝向,其重點應著眼于造景的有利條件,例如是否有山林可依?是否有水系可通?能不能與交通繁忙道路有一定的隔離?以及有無利用原有大樹、植被等條件。
借景計成在“興造論”里提出了“園林巧于因借,精在體宜”;“泉流石注,互相借資”;“俗則屏之,嘉則收之”;“借者園雖別內外,得景則無拘遠近”等基本原則。
借景可分為:1,近借。在園中欣賞園外近處的景物。2,遠借。在不封閉的園林中看遠處的景物,例如靠水的園林,在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼。3,鄰借。在園中欣賞相鄰園林的景物。4,互借。兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物。5,仰借。在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔。6,俯借。在園中的高視點,俯瞰園外的景物。7,應時借。借一年中的某一季節或一天中某一時刻的景物,主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態景觀。
選石《園冶》中對石就有深刻的見解:“取巧不但玲瓏,只宜單點;求堅還從古拙,堪用層堆。須先選質無紋,俟后依皴合掇;多文恐損,無窮當懸。


服務熱線

0536-8217966

17岁高清完整版在线观看,免费VA国产高清大片在线,嫩草研究院